色彩管理并不单是加入数码打稿系统，当中还有很多环节。简单来说，色彩管理除了能令Soft Proofing及Digital Proofing实现之外…… 拥有不同色域的印刷流程(如不同的纸张)或打印机的色彩生产(Reproduction)尽量接近，可令分色效果更佳。由于不同的印刷或打印流程的色域也不同，我们便应该把该流程的色域尽量利用，以达致最佳的效果。所以在桌面出版时利用Spectral Data（通常以LAB data）来选取颜色的好处便是可保持一个Device Independent的色域。只要我们的印刷流程或打印机的色域可覆盖这个Lab Data的颜色，便可以准确地把该颜色重现。 Photoshop是桌上出版一个重要的软件，差不多所有印刷品的图像也都经过Photoshop这软件的修改。Adobe身为ICC的成员，自Photoshop5已把ICC的支持加入，现在Photoshop5已升级为6，其中的色彩管理功能也有很大改进，比起Photoshop5.X的不足，实在进步很多， 现在就让我们一起了解。 一.基本设定 现在Photoshop6的色彩管理设定，约有80%都在Edit菜单中的Color Settings内设置。在这个Color Settings的窗口中，你会发觉首先有Settings在最高的位置。若果你是首次打开Photoshop6，便发现Settings是Web Graphics Default。与Photoshop5的预设一样，Adobe把Photoshop6预设为做网上图像，简单来说就是把RGB的Working Space设定为sRGB。要注意sRGB的色域细小，比一般的CMYK四色印刷流程可印刷的颜色要小，根本不足够印刷用户使用，影响在Photoshop中分色的效果。所以在安装Photoshop6后，必定要更改这设定。 当你按Settings旁的Menu，便发觉连Custom在内，共有十个选择，那一个才是我们应该使用的呢？其实每个用户也应该有不同的设定，这十个预设只是一个起步点以作参考，例如身在欧洲的用户便可能要选择Europe Prepress Default为蓝本。 那么我身处香港又想100%利用ICC来进行色彩管理，又应该怎样设置呢? 首先应该选取U.S. Prepress Default为蓝本，再作修改。同时间应该把Advance Mode旁的方格选取，否则Photoshop6便不会准许我们选择我们自己的ICC profile。（见图1） 二.各个Working Space的设定 首先RGB Working Space我们应选择Adobe RGB（1998）作为RGB图像的工作色域。Adobe RGB（1998）的好处是色域大小适中，比一般CMYK印刷的色域较大，可尽量利用到该印刷色域，所以已被广泛接受为印前的一个标准。 CMYK Working Space应该选择我们印刷或打稿的ICC Profile。这就设定了CMYK图像的工作色域有多大，也影响到我们在显示器中Soft Proofing所得的效果。所以我们应该按我们每个图像的印刷流程(如光粉纸，报纸)，选择相对应的光粉纸或报纸ICC Profile，如果用户想重用Photoshop4或Photoshop5的CMYK设定，可选取Custom CMYK，利用油墨的Dot Gain设定，当然显示器所显示的色彩不会及使用ICC Profile准确了！（图2及图3） 在Gray Working Space中，我们应按相对应的灰阶图像的用途来设置。例如印刷用的灰阶图像，便可按印刷流程的Dot Gain来设定，例如内置的DotGain20%或DotGain25%，用户也可自定Custom Dot Gain。如果灰阶图像是只作显示用，例如网上图像，便可按正在使用的显示器的Gamma来设定，例如一般Mac机的Gamma值为1.8。（见图4） 现在Photoshop6也可令Spot Color的预视更加准确。我们可把Spot Color的Dot Gain选择，便可使专色显示更准确。但留意一点，这里只可以设定一个Dot Gain，所以当图像有一个以上的专色版时，我们只可令其中一个专色版显示准确。（见图5） 三.如何设定Color Management Policies 设定好Working Spaces后，便应了解Color Management Policies。基本上我们保留U..S. Prepress Defaults的设定便可。其主要意思是要告诉Photoshop当我们打开的图像若Embed了的ICC Profile与我们Photoshop6的设定不同时应如何处理。（见图6） 例如一个四色图存档时Embed了打稿公司A的光粉纸ICC Profile，而我们在Photoshop6则设定了打稿公司B的光粉纸ICC Profile为CMYK的Working Space，由于两者不同，Photoshop会在打开图像时问用户作出选择： 1.是否用图像中Embed了的ICC Profile（打稿公司A）为这图像的CMYK Working Space（保持Lab与CMYK值一样，但所看到的是打稿公司A的颜色）。 2.还是把色彩由打稿公司A转换到现在的Working Space（即打稿公司B）（保持Lab值一样，CMYK值会更改，所看到的是打稿公司B的颜色）。 3.或把Embed了的打稿公司A的ICC profile丢弃，不作色彩管理，但所显示的颜色以现在的Working Space(打稿公司B)为标准。（见图7） 基本上我们应按不同的情况作出不同的选择。如我们想看这图像直接输出，在打稿公司B打稿的效果，我们便应该选择第三个。而想知道这图像直接输出，在打稿公司A的效果，便应选择第一个。如我们想这图像在打稿公司B打稿，但想模拟打稿公司A的效果，我们便应该选择第二个。 可参考下表： 选择三依照现在Photoshop6的工作色域设定，但保留图像原有CMYK值，因而不作转换，以现在工作色域为标准 选择二依照现在Photoshop6的工作色域设定，但保留图像原有LAB值，因而作转换 选择一完全保留图像原有色域，LAB及CMYK值不变 要留意这只是一个例子，每种情况应该作出不同选择。如所打开的图像没有Embed ICC Profile，Photoshop问的问题便会更多。要知选择每一样也有机会令颜色改变，所以用户应清楚了解不同选择的效果。如有问题便应向色彩管理顾问请教。 在Conversion Option中，Engine是选择不同的CMM，基本上选Adobe（ACE）已经不错，其次选Heidel beg CMM的效果也很好。两者效果分别不大，留待用户自己选择。而Intent便应选择Perceptual，而Use Black Point Compensation便不应选择。（见图8） 当我们把Color Settings内所有选项设定好，便可把整组设定储存。这样便可在Settings中选择，方便怏捷，确比Photoshop5进步。（见图9） 除了这些设定用户要了解外，Photoshop6比起Photoshop5..X最大分别，是Photoshop5.X所有的图像颜色要依Color Setting中的设定，所以所有RGB图像的RGB Working Space都是一样，而所以所有CMYK图像的CMYK Working Space都是一样。但Photoshop6便有一大进步，每个图像的Working Space可以容许不同，Color Settings中的设定只是一个基本的底线，每一个图像也可以有独立的Working Space。 所以现在在Photoshop6中，即使有多张同一色彩模式的图像，如多张CMYK图像，每一张也可以有各自的CMYK Working Space，而我们也可以查看每一张图的Working Space的ICC profile。（见图10） 另外跟Photoshop5..X不同之处，是我们可随意在Image Mode菜单，Assign不同的ICC Profile，而在储存图像的时候，可选择是否把该图的Working Space ICC Profile一同Embed到档案中，而在View菜单，新增的Proof Setup，更可让用户预视到在其它不同的流程/打印机仿真现在Working Space色彩的效果。而Simulate Paper White也可让用户预视在Working Space设定好的ICC Profile中的White Point（多数是纸白）加到底色中，令预视更加准确。 四.总结 要知道在一个理想化的ICC工作流程，当我们知道图像的来源ICC Profile，及目的地的ICC Profile，我们便可以准确把颜色重现。但除此之外，更重要的是用户对色彩管理的理解。以上的只是在Photoshop6中设定色彩管理的最基本。要运用得好，彻底的理解是很重要的，否则不同的流程便可能令用户措手不及。印艺测试中心或你的色彩管理顾问定可提供相关的培训，助你掌握色彩管理的窍门！

（见图1）

（图2）

(图3)

（图4及图5）

（图6及图7）

(图8及图9及图10）

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